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京剧的四大名旦是什么(中国京剧的代表人物及曲目)

2023-06-20 本站作者 【 字体:

被誉为中国“四大名旦”的是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。他们是我国京剧旦角行当中四大艺术流派的创始人。他们的优秀艺术,给人留下了不可磨灭的印象。梅兰芳集京剧旦角艺术的大成,综合青衣、花旦、刀马旦的表演特点,创造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派。

京剧的“四大名旦”,估计喜欢戏曲的人没有不知道的,可是谁能想到,开始可不叫“四大名旦”,叫做“四大金刚”,我的天,够生猛的吧。

当时天津报人沙大风,就是那个给孟小冬冠以“冬皇”的著名记者,觉得这个称呼不好听,一伙唱旦角儿的,怎么弄的和健身教练差不多,于是,他给改成了今天我们看到的这个称誉:“四大名旦”。

这样说没多少技术含量,但是直观明了,一目了然!他很得意,为此还刻一枚印章:“四大名旦是我封”,嚯,这人有意思。

在民国16年,也就是公元1927年,《顺天日报》发动观众读者投票选举了“首届京剧旦角名伶评选”,不出意外,当时伶界身名显赫的京剧名伶梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生荣获前四名,

他们获选的剧目分别是:梅兰芳编演的大型古装歌舞剧《太真外传》得了第一,尚小云编演的一出古今中外结合的魔幻歌舞剧《摩登伽女》获得第二名,程砚秋则是一出古典传奇剧《红拂传》获第三名,荀慧生编演的古典爱情剧《丹青引》获得第四名。

梅兰芳 尚小云 程砚秋 荀慧生

今天我们看这四位大家的传奇经历,他们的艺术特色确实是异彩纷呈,各具特点。

第一位,全面高手梅兰芳

“四大名旦”的老大是梅兰芳。梅派的特点用我的话讲,就两个字:“和谐”,唱腔身法等诸多因素,全部需要贯穿这两个字:和谐,“中和平正”是他这一派的最大特点。

这其中有几个关键词大家要注意:分寸、火候、大气、中和。梅派的唱做大气,讲究精准合度,那就是不偏不倚,很像儒家提倡的“中庸”。

姜凤山说过:梅先生的艺术是“官中腔、私房唱”。我和朋友谈梅派唱腔的时候就说,梅派学腔,要先领悟他的精神特色,否则根本就唱不好,凡是唱得好的无不是对梅派精神有极高,极其精准的领悟而成为好唱家。

梅兰芳演《太真外传》

其实梅派的唱念行腔也是讲究“刚柔相济”的,只是他的腔更趋平和,不显山漏水,刚柔之间让人觉得舒适自然,不会大起大落,硬山搁檀,突兀别扭。

他的唱“圆润流畅”,舞蹈身段“平和大气”却耐人寻味,回味无穷,他善演仙女、富家小姐、王妃娘娘,这些女性很符合他这一派的气质。

梅兰芳的艺术,达到了戏曲演绎的极高境界,用六个字形容,那就是:“腔纯、字清、板正”。

梅派名剧《天女散花》

第二位,唱腔高手程砚秋

《顺天日报》当年选的第二名是尚小云,所以开始的“四大名旦”熟称:“梅尚程荀”,后来慢慢的演变成:“梅程荀尚”,就是因为尚老板的艺术太凋零的原因。

程老板能够逐渐坐上第二把交椅,也和他的艺术精湛有关系,特别是他的身段水袖以及他的唱,当时评选四大,程老板的唱就得票第一,今天看来,程派确实还是胜在唱上,确实高人一头。

程派的特点也可以用两个字形容:变化。程派唱、做、念、表“含蓄内敛”,“细腻典雅”“刚劲柔韧”,这其中,程派的唱最吸引人,原因就是程先生对字音的讲究琢磨,特别注重吐字发音,可能因为他的嗓子不是特别出色的原因吧,那就扬长避短,另辟蹊径。

程砚秋俞振飞演《武家坡》

程派的唱腔多在中低音区行腔,他时而低回婉转,时而若断若续,程派的唱腔以演绎悲剧见长,我想原因就是和他的腔有关,嗓音呜呜咽咽,就和鬼哭一样,这不是和悲剧正契合吗?

程先生除了唱腔的极具个性以外,他的身段也是非常有特色的,他悟出了太极的理,由此运用到了他的身段身法中,创造性的发明了水袖十法,并且巧妙结合,组成无穷无尽的优美舞姿,所以京剧界历来认为程砚秋的水袖功高人一等。

程派名剧《锁麟囊》

第三位,表演高手荀慧生

荀派用两个字形容:曲情。其实,当年京朝派捧的名旦只有三个人:梅兰芳、尚小云、程砚秋。大家可以看看那一时代拍的照片,梅尚程三人拍了好多戏照,唯独没有荀慧生,各种缘由其实很耐人寻味!

所以作为从梆子起家的荀老板,能够跻身四大是何等的不易。他当时创立的所谓新腔就是因为梆子味“浓郁”,而横遭诟病。

比如,《辛安驿》里那段南梆子的那句“哪咿呀呼嗨”,人家就说,这是嘛玩意啊,怎么京剧里还出这动静,可是今天的人听这段南梆子,如果没有这句“哪咿呀呼嗨”,那谁也会说不好听。

荀派名剧《辛安驿》

荀派最大的成就和突破,就是打破门户剧种的桎梏,什么外江派,什么京朝派,什么海派,什么京戏,什么梆子,我荀慧生什么好我拿来什么,“取南北不同风格的旦角艺术之所长”为我所用!

所以,论戏路宽,四大里无人可比!有人这样说,论青衣戏,四大基本平分秋色,但是荀老板还有一样特长:花旦戏,这一点其他老三位就不能比了。

虽然程砚秋早年学过花旦练过跷功,但后来因为嗓音个头的诸多原因,也改学青衣正旦,所以,论跷工荀慧生稳拿第一。

今天我们看荀先生的演绎剧目那真是丰富多彩,有人甚至总结出了他的所谓“六大”剧目,什么六大悲剧,六大喜剧等等。

他的表演也是别具一格,特别是演绎少女的特性,那真是高人一头,其中他的指法、转身,眼神,都极具个性,演绎少女的撒娇,斗俏,给人一种活泼妩媚,天真憨直,俏丽不俗的感觉,据说和他早年走野台子观察民间生活有关。

荀慧生演《杜十娘》

他的唱腔“柔美婉转”似行云流水,配合表演总能够在细小的地方,情绪中打动人心,让人觉得他的表演真挚动人,使人流连忘返,感同身受。

第四位,武功高手尚小云

尚派的特点也可以用两个字形容:刚劲。常听人们说,尚派老腔老调,是这么回事吗?未必,他的腔只是比较强调劲头和嗓音的关系,不饰花哨,直白明了,不装模作样罢了,但这种唱做念表,也有他过人的特点,那就是刚劲挺拔、痛快淋漓!

说尚先生的艺术刚劲也是泛指,其实是“婀娜刚劲”更加精准。他就是凭借优美劲健的独特演绎风格,而受到很多观众的欢迎和喜爱痴迷的,我的一位陕西籍朋友,就喜欢听尚派唱腔,说过瘾痛快!

尚小云演《能仁寺》

尚老板刻画人物,往往会调动许多戏曲因素参与,这其中包括,唱念做打舞,他的表演风格往往都是歌舞并重,刚劲挺拔,载歌载舞,尤为出色的是他凭借深厚的武功功底,所表现的身法水袖,以及武戏中的舞蹈身段,武功对打,都让人叹为观止,留下深刻印象。

今天我们探讨尚先生的艺术特色,还会从他留下的一些影音资料里一窥端倪。最典型的就是他留下的电影《昭君出塞》,其中趟马的洗练和俏丽,刚猛中却不失妩媚,真是让人目不暇接,惊叹不已!

尚派名剧《昭君出塞》

尚老板的唱基本也是和他的表演风格相一致,那就是唱腔唱法平直而高亢,铿锵挺拔,但细致之处却收放自如,弱化处理,这一点和老青衣的唱法还是有很大不同的,即挺拔洒脱,又柔婉细腻。

所以世人用八个字形容尚先生的艺术:“文武兼长,刚劲婀娜”。

上面按照我个人的理解参考大众的评说,说了一下京剧“四大名旦”的艺术特点,在当时的那个年代,京剧之所以能够成为国剧,就是因为当时京剧的名角众多,而且都是顶级高手,就如同华山论剑,各大高手争奇斗艳,各展其能!

在这种良性的竞争中,京剧这门艺术迅速的完善而成熟发展了起来。

京剧的“四大名旦”

当时的观众,在大饱耳福、眼福的同时,也会对个大名角儿的艺术进行评点指正建议,以促进他们的艺术的更加精进成熟和提高,在这种氛围里,京剧那更会一步步的走向完善。

那个时代,是京剧一个不可逾越的高峰,我个人认为,京剧也基本完成了它各方面的建设,已经是一种成熟和基本完善的艺术了,其实,这种艺术形式,后来的人保持就可以了。

但是非常可惜的是,随着这些艺术大师的老去和离世,以及后来世事的变更,这种京剧演艺上的高峰再也没有出现过,京剧的艺术虽然定型,但是没有“名角儿”的支撑,那就是空谈,因为京剧就是以“角儿”为中心的艺术,没有“角儿”的京剧,那就是另外一种玩意。

打个比方,就像一辆名牌轿车一样,无论这辆轿车有多么的好,过去的历史有多么辉煌,后来,没有好的司机去操纵驾驭它,它都不能显现出它的光彩,人们,也只能在茶余饭后发泄一些感叹,并且眼睁睁地看到,随着岁月的流逝,它慢慢的变成废铜烂铁。

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