全诗

　　桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。

　　桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

　　酒醒只来花前坐，酒醉还来花下眠。

　　半醒半醉日复日，花落花开年复年。

　　但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。

　　车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫贱缘。

　　若将富贵比贫者，一在平地一在天。

　　若将花酒比车马，他得驱驰我得闲。

　　别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

　　不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。

　　《桃花庵歌》是明代文学家唐寅创作的一首七言古诗。

　　《桃花庵》翻译

　　桃花坞里有座桃花庵，桃花庵里有个桃花仙。

　　桃花仙人种着很多桃树，他摘下桃花去换酒钱。

　　酒醒的时候静坐在花间，酒醉的时候在花下睡觉。

　　半醒半醉之间一天又一天，花开花落之间一年又一年。

　　我只想老死在桃花和美酒之间，不愿意在达官显贵们的车马前鞠躬行礼、阿谀奉承。

　　车水马龙是贵族们的志趣，酒杯花枝才是像我这样的穷人的缘分和爱好啊。

　　如果将别人的富贵和我的贫贱来比较，一个在天一个在地。

　　如果将我的贫贱和达官显贵的车马相比较，他们为权贵奔走效力，我却得到了闲情乐趣。

　　别人笑话我太风骚，我却笑别人看不穿世事。

　　君不见那些豪门贵族虽然也曾一时辉煌，如今他们却看不见他们的墓冢，只有被当作耕种的田地。

　　《桃花庵》注释

　　1、桃花庵：唐寅在桃花坞建屋，名为桃花庵。

　　2、桃花坞（wù）：位于苏州金阊门外。北宋时章粢父子在此建成别墅，后渐废为蔬圃。唐寅于此筑室，故名桃花庵。

　　3、又摘桃花换酒钱：拓本诗幅作“又折花枝当酒钱”。

　　4、只来：拓本诗幅等作“只在”。

　　5、还来：拓本诗幅作“还须”。

　　6、半醒半醉：拓本诗幅作“花前花后”。

　　7、花落花开：拓本诗幅作“酒醉酒醒”。

　　8、但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前：拓本诗幅作“不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间”。车马，此处代指高官权贵。

　　9、贫贱：拓本诗幅等作“贫者”。

　　10、贫者：拓本诗幅作“贫贱”。

　　11、花酒：《六如居士全集·卷一》作“贫贱”。

　　12、别人：拓本诗幅作“世人”。风骚：拓本诗幅等作“风颠”。

　　13、他人：拓本诗幅作“世人”。

　　14、不见：拓本诗幅作“记淂”。五陵：原指汉朝的长陵、安陵、阳陵、茂陵平陵五座皇陵，皇陵周围还环绕着富家豪族和外戚陵墓，后用来指豪门贵族。

　　15、锄做田：《六如居士全集·卷一》作“锄作田”。

　　《桃花庵》赏析

此诗中诗人以桃花仙人自喻，以“老死花酒间”与“鞠躬车马前”分别代指两种截然不同的生活方式，又以富贵与贫贱的各有所失，形成鲜明强烈的对比，表现了自己平凡真实中带有庸俗消极一面的真实内心，带有愤世嫉俗之意气，同时也表达了诗人乐于归隐、淡泊功名、不愿与世俗交接追求闲适的生活态度。

　　诗歌前四句是叙事，说自己是隐居于苏州桃花坞地区桃花庵中的桃花仙人，种桃树、卖桃花沽酒是其生活的写照，这四句通过顶的手法，有意突出“桃花”意象，借桃花隐喻隐士，鲜明地刻画了一位优游林下、洒脱风流、热爱人生、快活似神仙的隐者形象。

　　次四句描述了诗人与花为邻、以酒为友的生活，无论酒醒酒醉，始终不离开桃花，日复一日，年复一年，任时光流转、花开花落而初衷不改，这种对花与酒的执著正是对生命极度珍视的表现。

　　下面四句直接点出自己的生活愿望：不愿低三下四追随富贵之门、宁愿老死花间，尽管富者有车尘马足的乐趣，贫者自可与酒盏和花枝结缘。通过对比，写出了贫者与富者两种不同的人生乐趣。

　　接下去四句是议论，通过比较富贵和贫穷优缺点，深刻地揭示贫与富的辩证关系：表面上看富贵和贫穷比，一个在天，一个在地，但实际上富者车马劳顿，不如贫者悠闲自得，如果以车马劳顿的富贵来换取贫者的闲适自在，作者认为是不可取的。

这种蔑视功名富贵的价值观在人人追求富贵的年代无异于石破天惊，体现了作者对人生的深刻洞察和超脱豁达的人生境界，是对人生的睿智选择，与富贵相连的必然是劳顿，钱可以买来享受却买不来闲适、诗意的人生，尽管贫穷却不失人生的乐趣、精神上的富足正是古代失意文人的人生写照。

　　全诗层次清晰，语言浅近，却蕴涵无限的艺术张力，给人以绵延的审美享受和强烈的认同感。

　　《桃花庵》创作背景

　　此诗写于弘治十八年（1505年）。

这一年，上距唐寅科场遭诬仅六年。唐寅曾中过解元，后来受到科场舞弊案牵连，功名被革，在长期的生活磨炼中，看穿了功名富贵的虚幻，认为以牺牲自由为代价换取的功名富贵不能长久，遂绝意仕进，卖画度日，过着以花为朋、以酒为友的闲适生活。诗人作此诗即为表达其乐于归隐、淡泊功名的生活态度。

　　《桃花庵》作者介绍

　　唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，据传于明宪宗成化六年（1470）庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。